El valle de los Ingenios se encuentra ubicado al sudoeste de la provincia de Sancti Spíritus y al norte y este de la ciudad de Trinidad, con un área aproximada de 276 km2, y compuesto por unidades menores como: el valle de San Luis, el de Santa Rosa, el del Segundo Tercio del Agabama, la depresión de Meyer. Está rodeado por otros accidentes geográficos como la serranía de Aracas, la llanura Sur y la franja del litoral, que conforman su entorno inmediato. Su patrimonio natural se concentra en sus altos valores paisajísticos, la abundancia de accidentes geográficos diversos y la presencia de localidades, tipos de suelos y de flora y fauna endémicas. Desde el punto de vista arquitectónico, arqueológico y cultural, el valle atesora importantes testimonios de arquitectura tradicional e industrial con diferentes niveles de conservación. Ejemplos de ello los encontramos en las casas haciendas de Buena Vista, Guáimaro, Manacas- Iznaga, Delicias y otras.

Ver aquí un recorrido la arquitectura de este sitio que hace valer su condición de Patrimonio de la Humanidad

El concurso para el diseño del Parque de los Mártires, ganado por los jóvenes M. Coyula, E. Escobar, S. Domínguez y A. Hdez. , en 1965.  La arquitectura cubana tiene un hito en este proyecto, en otro de los concursos que marcaron un camino que lamentablemente no fue muy transitado, en el sentido de las convocatorias de concursos y la coincidencia de tantas magnificas soluciones. En este enlace podemos ver el proyecto ganador y varias de las interesantes propuestas que se hicieran para el mismo.

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Premio de Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC)

  Entrábamos en un nuevo milenio. Era preciso la construcción de un espacio físico destinado al estudio y la desmitificación de un hombre real, reciente, vigente, ejemplo de vida y capaz de poner luz alta para alumbrar el camino de los nuevos tiempos.

  “Decidimos solucionarla de manera muy sintética y desechamos otros caminos que nos condujeran a una exageración en las formas arquitectónicas. Tratamos de que fuese una obra muy limpia, serena, con una gran economía de medios expresivos. Algunas opiniones la enmarcan como una creación minimalista, pero nosotros creemos que se trata de una interpretación muy nuestra acerca de la figura y el pensamiento del Che”.

José Antonio Choy

 Considerado ya hoy máximo exponente de vanguardia de la arquitectura cubana actual, diría el arquitecto José Antonio Choy acerca de la obra arquitectónica, “no necesita explicarse porque ya está ahí”.

 Se nos presenta entonces, la creación más reciente de este prestigioso artista plástico y  arquitecto, indisolublemente unido a su particular equipo de trabajo nunca estanco. Es una obra vanguardista en esencia, sencilla y austera, con un dejo sutíl de  “majestuosidad”, componentes que la hacen representativa de la personalidad del Che, de su significado para Cuba, Latinoamérica y la humanidad toda.

 Impresiona el tratamiento de la escala. Está emplazada en una calle barrial del Nuevo Vedado en La Ciudad de la Habana, frente a lo que sería la casa en la que habitara el Che desde año 1962 hasta el 65. A pesar de su contenido grandioso la obra es en esencia comunitaria, llamando a la atención desde que el peatón comienza a adentrarse a la cuadra.

 No hay puerta… es una acceso permanente al recinto, como adentrarse en un bosque o selva, a través de una especie de ‘gruta’ delimitada por dos volúmenes de apariencia sobria, compacta, rocosa (enchapados en bloques de piedra Jaimanita –típica de Cuba y salpicada de fósiles marinos- tallada en bajorrelieve por el escultor José Villa Soberón), contenedores de los espacios que conforman el Centro… Custodian el acceso unos “árboles” esbeltos, de esos que cobijan e invitan a que los recorras y te adentres, testigos permanentes y nobles guardianes de lo que albergan en su interior. Son espléndidas y justas pérgolas. Pérgolas dinámicas pero equilibradas por su esbeltez.

 En el recinto funcionarán talleres de fotografía, de computación, galerías de exposición y exposición permanente, salas de proyección y conferencia, bibliotecas, entre otros espacios educativos. Estamos ante un edificio estrictamente articulado, que en pocos metros utiliza el espacio con una maestría excepcional. Todo se desarrolla alrededor de un patio interior (típicos en la arquitectura cubana), irregular pero estático y una vez que se accede a través de la ‘gruta’, es el organizador esencial de los espacios interiores que lo circundan destinados al pensamiento, la reflexión y la cultura. En este patio se recrea la naturaleza cubana y latinoamericana: sierra, piedra, arroyo, helechos, aire puro, susurro, pájaro, luz… vida. En tan poco, tanto!…

 Respecto a la materialidad de la obra, fue elegida la estructura metálica como sistema constructivo, fuerte pero flexible (donde el proyectista participó directamente en la elaboración de sus partes); las subdivisiones son de panelería ligera; los revestimientos en pisos de mármoles, maderas con tratamientos especiales para su resistencia al intemperismo y cerámicas cubanas; la piedra Jaimanita ha sido tallada, representando la estratificación geológica, reflejo estructural la isla y colocada esculturalmente como revestimiento de fachada; la piedra natural, siempre húmeda, aparece en el patio interior brindando el toque de frescura cubano, latino; el acondicionamiento ambiental con máximo ahorro energético expresados en la recirculación del aire, el manejo de la iluminación natural y el esmerado tratamiento de la acústica; y la simplicidad del conjunto después de complejos estudios.  

 Estos elementos junto a la expresión arquitectónica del conjunto, determinan su naturaleza vanguardista del mismo. Típico en los trabajos del arquitecto Choy, es su capacidad de integración… Primero, con el abanico de especialistas como instancia casi devenida de la compleja profesión y su concepción de la misma, pero lo destacable en este hombre es la interacción siempre respetuosa y solidaria con otros artistas plásticos. En este caso fueron convocados el escultor José Villa Soberón -en el conjunto escultórico de fachada-; y el pintor Roberto Fabelo para la creación de dos vitrales exquisitos ubicados en la recepción e interpretados para ser ejecutados con una novedosa técnica de vitral.

 Se debe destacar que los trabajos de mano de obra y la producción de todos los elementos constructivos fueron realizados por y en Cuba íntegra y respectivamente; dando mérito y mención especial a las donaciones de empresas extranjeras como en el caso de la madera, especialmente tratada y sugerida para la obra en cuestión.

 El objetivo ha sido alcanzado… Es admirable cuando uno puede tener el placer de apreciar esta nueva joya de la arquitectura cubana. Al respecto señala la Arq. Julia León, co-directora del equipo de proyecto y compañera de vida del Arq. J. A. Choy para la ‘Revista de la Construcción y Decoración’: “No se trata de un museo, y mucho menos de un templo; es un lugar vivo, un centro cultural de comunicación e intercambio con la comunidad…”

“La nueva época” así bautizó E.L.Rdguez la reanudación de la publicación en 1997, con un nuevo formato e impresión de lujo vio la luz el número 376 bajo el tremendo esfuerzo del mencionado Eduardo, fui testigo fugaz de ello, de su empeño a contracorriente de la desidia, la escasez y el calor, si hoy es tarea imposible hace diez años era de locos, pero lo logro y ahí está el magnifico ejemplar para coleccionar; gracias Eduardo Luis.

Dedicada a José Antonio Choy mayormente, la revista da un repaso a su obra realizada y proyectada hasta ese año, junto Julia León y un equipo que rota y siempre encuentra sabia nueva en los discípulos de este Hamelín de la arquitectura cubana, sin dudas el arquitecto más destacado de los últimos años en el panorama cubano y de más proyección internacional de los que residen en la perla del caribe. Además de repasar la obra de Choy, sobre quien volveremos sin duda, aparece un articulo del mismo E.L.Rdguez sobre la arquitectura de los 50, una entrevista de Liber Arce (destacado arquitecto que trabajó junto a Coyula) a Wolf Prix y una serie de proyectos que se hicieron en la Habana de los 90.

Sumario del Nº 376 de 1997 

En esta época la publicación era cuatrimestral, lo de doble es por decir algo pero de dos en uno nada, con menos paginas que las anteriormente reseñadas. Pero ya eran años de poca calidad grafica, de contenido escaso aunque algo rescatable, el papel y las fotografías en la misma línea descendente y unas paginas centrales con algunas fotos en colores de la habana vieja. Lo que sigue sin entenderse es como siendo una revista técnica, dirigida a un lector especializado siga prescindiendo de mostrar soluciones graficas más elaboradas, las fotos de “guías de viaje” siguen siendo la tónica con poquísimas excepciones de algunos planos y un isométrico, secciones constructivas y detalles ninguno… pero al menos existía la revista.

Sumario del Nº 3355-56de 1983

Y entrando ya en el 349 vemos que aquí ya está la masificación en su apogeo, la tipificación para todo, hoteles, industrias, estadios, viviendas, etc. todo era igual no importaba donde iba a ser ubicado, soluciones idénticas para demandas y problemas no tan iguales, aunque siempre se puede sacar algo bueno de esta época, y más si sabemos que llegarían tiempos peores.